在他们之中有一位非凡的人物：
Posted: Wed Jul 09, 2025 11:05 am
埃丝特西塔·福雷罗。故事发生在1950年，埃丝特西塔在多米尼加共和国巡回演出，正是在多米尼加首都，她创作了被认为是她第一部作品的波莱罗舞曲《圣多明各》。这首乐曲对多米尼加人意义非凡，因为当时多米尼加正处于拉斐尔·莱昂尼达斯·特鲁希略（其独裁统治从1930年持续到1960年）的统治之下，这位自大狂将首都改名为特鲁希略城。
值得一提的是，本书作者中只有一位是多米尼加裔。他就是研究员兼文化经理亚历克西斯·门德斯（Alexis Méndez），他长期致力于研究哥伦比亚音乐对多米尼加音乐的影响。他的研究基于古巴音乐学 电话号码数据 家玛丽亚·特蕾莎·利纳雷斯（María Teresa Linares）的一篇论文，“其中她提到了栖息在加勒比海地区的普通细胞”。研究员根据历史里程碑，重现了多米尼加音乐发展中与哥伦比亚音乐交汇的重要时刻，并按以下顺序呈现：20世纪50年代的纽约梅伦格风格；拉达梅斯·阿拉塞纳（Radhamés Aracena）作为播音员、唱片销售商和电台播音员，是这些交流的无可争议的推动者；Fruko y sus tesos乐队的到来，得益于阿拉塞纳与迪斯科斯·富恩特斯（Discos Fuentes）的联系，他们的道路由阿拉塞纳铺平；乔·阿罗约（Joe Arroyo）的出现，“他的一些昆比亚歌曲被梅伦格乐团翻唱”，以及Grupo Niche乐队的音效爆发，用这位多米尼加人的话来说，它是“我们了解哥伦比亚地理的第一本教育指南”，也是“众多哥伦比亚乐队进入多米尼加品味的门户”。亚历克西斯·门德斯（Alexis Méndez）还提出了一项在我们看来难以理解的练习：他建立了深深贯穿两国的旋律关系。由此，我们可以发现梅伦格与昆比亚、巴恰塔与瓦耶纳托、曼古利纳与巴姆布科、萨尔维斯与阿拉巴奥歌曲之间的联系点。
所有作者都在某种程度上认识到，诸如卡塔赫纳的加勒比音乐节或巴兰基亚的管弦乐节等音乐节，对于构建多米尼加共和国和哥伦比亚之间共同的音乐意象——一种音乐结构——至关重要。正如研究员海梅·安德烈斯·蒙萨尔韦所说：“音乐是连接哥伦比亚和多米尼加共和国的最坚固的桥梁。” 何塞·安东尼奥·塞格贝尔也在本书的引言中写道：“那些居住在加勒比海盆地的人们……能够用我们的情感描绘出同一个家园的边界。” 毫无疑问，这些画作中有许多是用音乐描绘的。
值得一提的是，本书作者中只有一位是多米尼加裔。他就是研究员兼文化经理亚历克西斯·门德斯（Alexis Méndez），他长期致力于研究哥伦比亚音乐对多米尼加音乐的影响。他的研究基于古巴音乐学 电话号码数据 家玛丽亚·特蕾莎·利纳雷斯（María Teresa Linares）的一篇论文，“其中她提到了栖息在加勒比海地区的普通细胞”。研究员根据历史里程碑，重现了多米尼加音乐发展中与哥伦比亚音乐交汇的重要时刻，并按以下顺序呈现：20世纪50年代的纽约梅伦格风格；拉达梅斯·阿拉塞纳（Radhamés Aracena）作为播音员、唱片销售商和电台播音员，是这些交流的无可争议的推动者；Fruko y sus tesos乐队的到来，得益于阿拉塞纳与迪斯科斯·富恩特斯（Discos Fuentes）的联系，他们的道路由阿拉塞纳铺平；乔·阿罗约（Joe Arroyo）的出现，“他的一些昆比亚歌曲被梅伦格乐团翻唱”，以及Grupo Niche乐队的音效爆发，用这位多米尼加人的话来说，它是“我们了解哥伦比亚地理的第一本教育指南”，也是“众多哥伦比亚乐队进入多米尼加品味的门户”。亚历克西斯·门德斯（Alexis Méndez）还提出了一项在我们看来难以理解的练习：他建立了深深贯穿两国的旋律关系。由此，我们可以发现梅伦格与昆比亚、巴恰塔与瓦耶纳托、曼古利纳与巴姆布科、萨尔维斯与阿拉巴奥歌曲之间的联系点。
所有作者都在某种程度上认识到，诸如卡塔赫纳的加勒比音乐节或巴兰基亚的管弦乐节等音乐节，对于构建多米尼加共和国和哥伦比亚之间共同的音乐意象——一种音乐结构——至关重要。正如研究员海梅·安德烈斯·蒙萨尔韦所说：“音乐是连接哥伦比亚和多米尼加共和国的最坚固的桥梁。” 何塞·安东尼奥·塞格贝尔也在本书的引言中写道：“那些居住在加勒比海盆地的人们……能够用我们的情感描绘出同一个家园的边界。” 毫无疑问，这些画作中有许多是用音乐描绘的。